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Marco Poloni ... with some ordinary extras, 2000
Pour son exposition au Centre pour l’image contemporaine, Marco Poloni recrée un salon suggestif de l’environnement home cinéma. Il nous invite à nous installer confortablement face à deux moniteurs de grande taille à observer, par écrans interposés, le carrefour situé en dessous du bâtiment de Saint-Gervais. En effet, chacun des postes de télévision est relié à une caméra mobile dont les mouvements sont contrôlés par un joystick.
Le spectateur, placé au coeur du dispositif, se prend au jeu du surveillant-voyeur. Aux commandes du joystick, il peut intervenir sur l’image qui apparaît à l’écran: orienter le champ de vision de la caméra selon un axe vertical, latéralement, ou encore zoomer sur les passants arrêtés au feu rouge. Conjointement à cette manipulation, l’environnement sonore se modifie. Par l’actionnement du zoom, les conversations des passants semblent se rapprocher, leur volume sonore augmentant synchroniquement à l’agrandissement de l’image sur le moniteur.
Marco Poloni ... with some ordinary extras, 2000
Qui cherche à décortiquer le fonctionnement du dispositif, commencera par comparer les images diffusées sur les deux moniteurs et s’apercevra que les points de vue sont légèrement décalés, bien que les deux caméras semblent situées dans une même salle du bâtiment, puisque notre vue de la rue est tronquée par des encadrements de fenêtres identiques... ceux-ci, par ailleurs, ressemblent étrangement à ceux de la salle d’exposition où nous nous trouvons. Progressivement, un malaise s’installe, un doute s’immisce dans l’esprit de l’utilisateur qui pressent un leurre face à ces images qu’il considérait jusque-là comme réelles.
Ou sont donc cachées les caméras ? Rien le long des fenêtres de la salle, hormis un caisson en bois qui déborde sur l’extérieur de la façade. Et au spectateur d’imaginer le modèle réduit, reconstruction minutieuse de la salle d’exposition et la caméra mobile abritée derrière cette enveloppe protectrice. Mais ceci ne nous garantit pas toutes les clés de compréhension de la pièce. En effet, la deuxième caméra demeure introuvable, et la question des décalages entre les deux champs de vision, sorte de déconstruction de la centralité du point de vue, reste irrésolue. Ironiquement, la solution de l’énigme ne s’offre au spectateur que lorsqu’il quitte la maison, entre dans le champ des caméras et jette un dernier regard interrogateur sur la façade du bâtiment de Saint-Gervais. ations de non ou mal-communication et dénonce les dysfonctionnements de nos échanges quotidiens.
Marco Poloni ... with some ordinary extras, 2000
Curriculum Vitae
Italien et suisse. Amsterdam, 1962
Vit à Berlin et à Genève
Expositions personnelles
2003 Centre pour l’image contemporaine, Genève
2002 Sleepers, o.T. Raum für aktuelle Kunst, Lucerne
Blind date, Galerie des Grands Bains Douches, pour Vidéogrammes 7,
Vidéochroniques, Marseille [cat.]
2001 Shuttle, Galerie du Dourven, Trédrez-Locquémeau (Bretagne) [cat.]
Straderumorincontri, avec M. Balduzzi, c/o Care of, Cusano-Milanino, Milano
2000 Vis-à-vis, dispositif en appartement pour Vidéogrammes 6, Vidéochroniques, Marseille [cat.]
... with some ordinary extras, pour Entre voisins, avec C. Dupaquier, La BF15, Lyon [cat.]
1999 Changes, Project Room, Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Mexico-City
La BF15, Monterrey [cat.]
1998 Down there, Palais de l’Athénée, Salle Crosnier, Genève [cat.]
1997 MIRE, Genève [cat.]
Galerie Cons Arc, Chiasso (CH)
1995 Soft room, low bet, Genève [1]
Marco Poloni, ... with some ordinary extras, vue de l’exposition La BF15, Lyon
Expositions collectives (sélection)
2003 Not neutral: Contemporary Swiss Photography, New York University Grey Gallery, New York
Nosotros y el mundo que nos rodea, ARCO, Madrid [cat.]
2002 Zeitgenössische Fotokunst aus der Schweiz, Neuer Berliner Kunstverein, Berlin [2];
Hallescher Kunstverein, Halle (D); Museum Bochum, Bochum (D);
Städtische Galerie Villingen-Schweningen, Villingen-Schweningen (D) [cat.]
General Document: artcontemporain, e, Palais de l’Athénée, Genève [cat.]
2000 Version_2000, Centre pour l’image contemporaine, Genève [cat.]
Fuori sede, Institut Suisse de Rome [cat.]
Prix
2003 Atelier Schönhauser, Berlin
2001 Concours Fédéral des Beaux-Arts [3]
2000 Concours Fédéral des Beaux-Arts
Institut Suisse de Rome
Bourse de la Fondation UBS pour la Culture
1997 Concours Fédéral des Beaux-Arts
Marco Poloni, Schuttle, 2001
Collections
Collection de la Confédération Suisse, Kunstmuseum, Berne
Stiftung für Fotografie, Film und Video (FFV), Kunstmuseum, Berne
Fonds d’Art Contemporain, Genève
Presse
Kunstbulletin n° 12, oct 95, texte de Françoise Ninghetto, Conservatrice, MAMCO, Genève
Kunstforum International n° 159, Avril - Mai 2002, texte de Claudia Wahjudi
WONDER RED NOW, EDITION 01, supplément à Kunstbulletin n° 1/2,
jan/fév 02, texte de Sarah Zürcher
Diffusion vidéo (sélection)
2003 ARCO: Pantalla Suiza, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid
2002 Werkschau Schweiz Film/Video, Viper, Bâle [cat.]
inVex, Video Generation from Europe & Japan, Videoart Center, Tokyo
alien2, videos and films about migration and language, Institut Suisse, New York
alien, videos and films about migration and language, Institut Autrichien de Culture, Rome
The Drive’In Program, Vidéogrammes 7, Vidéochroniques, Marseille
2001 La vérité est ailleurs (programme vidéo ultra-territoires), Centre pour l’Image Contemporaine, Genève
ArtKino, ART Frankfurt
Videonale 9, Berlin (sur la Viewing station de Eurovision 2000, Zürich)
Relazioni incrociate/cross-relations, cinéma Pasquino, Rome, Dampfzentrale, Berne,
et Künstlerdorf Schöppingen, Schöppingen
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